eine, sich in episodischen, diskontinuierlichen bzw. in einer 'nicht quantifizierbaren periodizitaet' erscheinenden 'formen' offenbarende, introspektive recherche. und stille. das eigene hoeren hoeren (vor publikum).

ab _ elektrische gitarre

[1] ctrl z #2 / semmelweisklinik, waschkueche (lukas berger)
[2] music after nature / soho studios (pia palme)

ab _ elektrische gitarre, computer, komposition
mm _ violentchello, computer, komposition

trios mit
thomas berghammer _ trompete
daniel lercher _ computer
wolfgang musil _ modularer synthesizer, computer

babikov moser musil poleukhina (neue musik in st. ruprecht)

rm _ bassmundharmonika
kf _ sinustoene
ab _ elektrische gitarre

let us listen to the vibration of the space — not just the echo, not just the resonance, but the silent tensions, the hidden frequencies. let us see the resistance of the object — observe how it speaks, how it expresses itself by holding back. let us see what is happening in that corner. that particular corner. where? how the density of sound unfolds one action into another, builds a story — that leans, stretches, strives towards that place. that particular place. where? there? stretch it back to us.

mp _ ausdrucksstarke objekte, stimme
ab _ computer

waschtag. wasser holen, grosse mengen. erhitzen auf dem feuer – stunden. einweichen der waesche, bedecken mit pottasche, ueberbruehen mit sodalauge, bleuen, buersten, reiben, stampfen, spuelen, bleichen, staerken, wringen, aufhaengen, ausbessern, strecken, mangeln und buegeln. loecher bohren, haken befestigen, seil spannen. audiogeraete und instrumente transportieren, aufbauen, aufhaengen, hinlegen, anbringen, positionieren. diskutieren. besprechen. hoeren, zeit nehmen, veraendern, verschieben. auftreten. zum klingen bringen.

ef _ [installation,] metallobjekte, grosse trommel
ab _ [installation,] elektrische gitarre, computer
mm _ [installation,] violoncello, computer

waschtag

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eine installation mit metallobjekten und transducern, ein improvisierendes trio mit elektrischer gitarre, cello und grosser trommel. das geschehen entwickelt sich vom immersiven raumklang zur kontrastreichen dynamischen improvisation.

hoeren + sehen
> ulrichsberger kaleidophon [39'00"]
> der bloede dritte mittwoch #149 [27'59"] - markus gradwohl

hoeren
> der bloede dritte mittwoch #149 [12'44"]

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das projekt verbindet verschiedene kuenstlerische gestaltungsebenen: visuelle und raeumliche konzepte, ortsspezifisches arbeiten, objets trouves, interaktive elemente, elektronische klaenge sowie experimentelle formen der klangerzeugung. alle diese mittel verweisen auf das hoeren als archaisches erlebnis und vieldimensionalen moeglichkeitsraum. der weg des hoerens fuehrt von einer kontemplativen situation mit lang nachhallenden, liegenden klaengen und langsamer bewegung ueber einen allmaehlichen prozess der aktivierung und beschleunigung in einen mobilen zustand der direkten kommunikation, der kontraste und unerwarteten wendungen.

die installation: mehrere linien durchschneiden den raum, auf dem fussboden und in der luft, ohne ruecksicht auf die gewohnten wege. an einer waescheleine haengen und am boden liegen vielgestaltige metallobjekte, auf denen sich das licht schimmernd spiegelt und durch sie hindurch bizarre schatten an die wand wirft. die haengenden objekte eroeffnen ungewohnte sicht- und hoerachsen. sie werden durch koerperschallwandler angeregt, die instrumentenklaenge und umweltgeraeusche abspielen, und schwingen mit ihnen mit. der gesamte raum wird zum immersiven resonanzraum aus klang, bild, licht und schatten, realitaet und imagination.

im konzert werden die objekte parallel zur klangprojektion als instrumente gespielt und mit dem installationsklang gemischt. der strom von sich veraendernden klaengen wandert von den haengenden, nachklingenden zu den liegenden, gedaempften instrumenten, der klang wird trockener, das geschehen dynamischer. die performance geht allmaehlich in eine kammermusikalische situation ueber, mit einem trio aus cello, grosser trommel und elektrischer gitarre. die installation verstummt und macht platz fuer schnelle aktionen und ploetzliche veraenderungen. der raum zieht sich um die musiker:innen herum zusammen und ermoeglicht naehe und intimitaet in der improvisation.

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ausgehend von einer installation in einer waschkueche widmet sich waschtag den arbeitsablaeufen vergangener zeiten – dem holen, erhitzen, einweichen, reiben, spuelen und wringen. alltagsobjekte und -geraeusche, metallkoerper und koerperschallwandler formen einen immersiven klangraum, in dem vorbereitung und handlung die gleiche aufmerksamkeit erhalten. lang nachhallende, schwingende klaenge verdichten sich allmaehlich zu direkter kommunikation: die installation tritt zurueck und macht platz fuer das improvisierende trio aus cello, grosser trommel und elektrischer gitarre – energiegeladen, vielschichtig und voller abrupter wendungen.

[1-9] waschtag beim 40. ulrichsberger kaleidophon (uli templin)

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waschtag. wasser holen, grosse mengen. erhitzen auf dem feuer – stunden. einweichen der waesche, bedecken mit pottasche, ueberbruehen mit sodalauge, bleuen, buersten, reiben, stampfen, spuelen, bleichen, staerken, wringen, aufhaengen, ausbessern, strecken, mangeln und buegeln. loecher bohren, haken befestigen, seil spannen. audiogeraete und instrumente transportieren, aufbauen, aufhaengen, hinlegen, anbringen, positionieren. diskutieren. besprechen. hoeren, zeit nehmen, veraendern, verschieben. auftreten. zum klingen bringen.

[1-12] waschtag beim bloeden dritten mittwoch #149 (noid)

geschichten vom wetter

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freie improvisation ist wie das wetter: ein repertoire mit unendlichen variations- und kombinationsmoeglichkeiten. es gibt immer wieder ueberraschungen, abrupte stimmungswechsel und unerwartete ereignisse. schnelle aktionen und ploetzliche veraenderungen wechseln sich ab mit laengeren phasen des verweilens in einem schwebenden zustand. die freie improvisation steht fuer unser trio im mittelpunkt der taetigkeit. nach unserem installativen projekt waschtag blicken wir mit geschichten vom wetter auf unsere wurzeln in der europaeischen kunstmusik und stellen der improvisation drei komponierte solostuecke gegenueber, die etwas mit unserer arbeitsweise und unseren musikalischen vorlieben gemeinsam haben:

fuer grosse trommeln:
weather events von christopher fox: performativ, visuell, alltagsgegenstaende, alltagsgeraeusche, zufall.

fuer gitarre und cd:
1-127 von peter ablinger: einfachheit, muster, wiederholung, varianten, stoerung, momente des chaos.

fuer cello, eventuell mit video:
ein stueck aus der splitting-serie von michael maierhof: praeparierungen, reduktion, geraeusch.

komponierte und improvisierte musik beeinflussen sich gegenseitig. die kompositionen werden sich inhaltlich und im gestus auf die improvisation auswirken, sei es durch die vermeidung oder hervorhebung von aehnlichkeiten. das programm fordert auch die wahrnehmung der zuhoerenden heraus und stellt den vermeintlichen oder tatsaechlichen unterschied zwischen komponierter und improvisierter musik zur diskussion.

peter ablinger:
   1-127 fuer elektrische gitarre + cd (2002) - 80'
   exercitum 1-6 fuer gitarre (1997) - z.b. 5'
   weiss/weisslich 17g gitarre + rauschen (1997/2011) - 2'

klaus lang:
   chanson lointaine et douce. fuer elektrische gitarre (2021) - 11'

michael maierhof:
   splitting 10 fuer gitarre (2006) - 10'
   splitting 56.1 fuer elektrische gitarre (2017) - 13'
   splitting 56.2 fuer elektrische gitarre + zuspielung (2017) - 13'

rafu malfatti:
   shizuka ni furu ame fuer gitarre (2015) - 60'

tristan murail:
   tellur fuer gitarre (1977) - 12'

wenn musik eine rein aesthetische erfahrung waere, wuerde sie wohl kaum den zentralen platz einnehmen, den sie in unserem leben hat. sie muss wellen schlagen in der umwelt und einen widerhall ueber den konzertsaal hinaus erzeugen. das sagte cornelius cardew in einem radiointerview zur urauffuehrung des ersten paragraphen von the great learning 1968. the great learning ist das groesste, visionaerste und am staerksten gesellschaftlich verbindende werk des aussergewoehnlichen englischen komponisten und musikvermittlers cornelius cardew, der 1981 mit 45 jahren bei einem autounfall ums leben kam. gegliedert in sieben paragraphen, basiert das werk auf dem ersten buch des chinesischen philosophen konfuzius, ta-hio, in der uebersetzung von ezra pound. am letzten festivaltag realisieren ignm, junge musik, wien modern und das wiener konzerthaus mit hunderten von mitwirkenden nach einem jahr der vorbereitung eine der raren gesamtauffuehrungen in allen saelen des wiener konzerthauses.

§5 - einstudierung [mit cordula boesze + simon vosecek]
     musiker [singende saege]
§6 - kuenstlerischen leitung [mit michael weber]
     musiker [elektrische gitarre]
§7 - musiker [stimme]

> ignm
> wien modern

foto: markus sepperer / ignm + wien modern

[1] wechselwirkungen zwischen natur, materie, technologie, musik + umgebung sowie ueber den 'prae-humanismus' der renaissance + den posthumanismus heute: gespraechsrunde mit susanne kogler, katharina klement, alexander babikov, karin hageneder, pia palme

> jokebux.klingt.org

ohne titel
alexander babikov + daniel lercher + michael moser

> teil 1 [8'46"]

aufgenommen in den westbahnstudios von alexander babikov + daniel lercher
abmischung + mastering: alexander babikov

waschtag
elisabeth flunger + alexander babikov + michael moser

> waschtag (ausschnitt) [12'44"]

aufgenommen in der semmelweisklinik / waschkueche vom noid
mastering: alexander babikov

> valentin duit + alexander babikov [31'13"]
> waschtag [27'59"]
> marina poleukhina + alexander babikov [23'29"]
> berghammer babikov moser [34'26"]
> kubus stage night [2'27"]

* 2005 in moskau; lebt und arbeitet in wien als freischaffender komponist, improvisationsmusiker, klangregisseur. auftritte/auffuehrungspraxis als computermusiker und instrumentalist, vorrangig an der elektrischen gitarre. ortsspezifische und konzeptuelle herangehensweisen, eine auseinandersetzung mit den grenzen der wahrnehmung, 'aussermusikalische' ueberlegungen, sowie die damit zwangslaeufig einhergehende erweiterung des musikbegriffs bilden den schwerpunkt seines kuenstlerischen schaffens.

seit 2026 produktionsassistenz _ new adits [verein flechtwerk]
seit 2025 kuenstlerische hilfsarbeiten _ monday improvisers session [verein fuer experimentelle improvisierte musik]

zusammenarbeit mit thomas berghammer, cordula boesze, dieb13, klaus filip, elisabeth flunger, susanna gartmayer, didi kern, daniel lercher, michael moser, wolfgang musil, noid, radu malfatti, stefan nussbaumer, marina poleukhina, laura pudelek, burkhard stangl, stefan voglsinger, michael zacherl, georg zichy.

(aber auch mit patrick anthofer, eric arn, alexia astreinidi-blandin, nika bauman, marta beauchamp, mario bergamasco, martin bodis, jeff t byrd, joanna coleman, maria chlebus, martina claussen, takashi doi, sarah maria dragovic, valentin duit, john edwards, andreas einsiedler, angelina ertel, erik emil eskildsen, marko ferlan, tanja fuchs, jakob gnigler, harald goestl, thomas grimm, leonie groessl, igor gross, matthias helfrich, kenji herbert, lieselotte hoefler, otto horvath, ching yi huang, max imre, erin jorgensen, chris kasprzyk, beat keller, elisabeth kelvin, tara khozein, dieter kienast, max koeb, christof kurzmann, herbert lacina, brian lawlor, lukas lauermann, michael jeffrey lee, ida leidl, tracy lisk, chora malik, michael masen, meike melinz, enrique mendoza, hasti molavian, moritz morast, sandra mucino, sandro nicolussi, haruki noda, moritz nolden, lukas oecker, david pridal, gerhard paulinger, marc pelath, potzblitz!brak, michi prehofer, projectvime, gero von randow, christian reiner, judith reiter, mona matbou riahi, yoram rosilio, christina ruf, clemens salesny, zeynep sarikartal, daphne von schrader, mario sefelin, jakob schauer, marius schebella, markus w. schneider, petra slottova, emily stewart, zsolt sores, philipp steinkellner, edith steyer, tristan tiefenbacher-bath, simon vosecek, nikola vukovic, michael weber, alexander yannilos, pavel zlamal u.v.m.)

festivals
2026 . impuls, kultursommer wien, music after nature, ulrichsberger kaleidophon, wien modern
2025 . 20 jahre celeste session, bikeball, dessi soli, kultursommer wien, parque del sol, wien modern
2024 . dessi soli, diagonale graz
2023 . kundgebung fuer kunst + urbane fahrradkultur

auftritte in der alte schmiede, arena wien, basislager, bikekitchen, the black sheep, cafe wolf, celeste, central garden, der bloede dritte mittwoch, dronau canal, echoraum, ernst-kirchweger-haus, erdbeerfroeschesoiree, filmkoop wien, hyblerpark, impuls, klub montage, koje, kulturkotter, kunstraum ewigkeitsgasse, monday improvisers session, neue musik in st. ruprecht, porgy & bess, radio orange 94.0, reaktor, rhiz, setzkasten wien, signal zirkus, soho studios, solektiv, t-raum, tearoom e.v., tonkombuese, tracing spaces, jazzatelier ulrichsberg, vekks, venster99, volkskundemuseum graz, westbahnstudios, wiener konzerthaus, wilhelmsdorfer park u.v.m.

kuenstlerresidenzen im setzkasten wien (2025) + westbahnstudios (2025)

klangregie + elektroakustische betreuung (auswahl): ensemble xxi. jahrhundert (u.a. ondrej adamek, christian ofenbauer), cosmopolitan improvising an der wien (in memoriam hans falb), isabella forciniti + henrik munkeby noersterboe + noid, moestroem, monday improvisers session, knusp, konfrontationen '25 (klaus filip + burkhard beins) + '26, saugbagger, trio amos (jack sheen, francesca verunelli)

websites fuer friederike kulcsar [derzeit in arbeit], michael moser [michaelmoser.net]

[...] gitarrist alexander babikov noetigte den tricky e-gitarrenminiaturen ablingers auch gehoerigen respekt ab. [...] (robert tendl, in 'klang-reigen beeindruckt: minutenkonzerte graz', kleine zeitung, 1. juni 2026)

am rande. es ist fuer mich immer spannend musikalischen ausdrucksweisen beizuwohnen, die fuer 'normale' menschen nichts mit musik zu tun haben. dieser abend hier bewegt sich schon deutlich ueber die grenzen so mancher hoergewohnheit hinaus. eigentlich startet er schon 'beyond the music' darauf einlassen ist der schluessel zu diesem besonderen hoererlebnis. ja und dann wird man mitgenommen in einem weiten intensitaetsbogen, der auch immer wieder spannung aufbaut und am ende ein gutes gefuehl hinterlaesst. (andreas waldmueller ueber das duo mit valentin duit im porgy & bess)

> katrins klangschiene: alexander babikov
> „alles muss moeglich sein, solange respekt da ist und ein dialog entstehen kann” – stefan voglsinger (setzkasten wien) im mica interview

babikov [at] klingt [punkt] org

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